作家评说“触电”

很多小说因改编成电视、电影而一夜成名。大家也许不知道小说，但被改编成的电视、电影却是家喻户晓甚至炙手可热。作家“触电”在今天看来已不是一个新鲜的话题，但在其出现至成熟的过程中出现的问题仍值得关注。

叶楠从未主动触过电，但《巴山夜雨》还是使广大观众通过电影了解了作家叶楠。叶楠说，曾有导演说现在拍不出好电影问题出在文坛，我想这种说法至少不够科学。《马桥词典》在文体上的大胆尝试，《故乡面和花朵》的现代笔法，不能不说是出色的文学作品，但都不适于改编。

张平的作品《法撼汾西》、《天网》、《孤儿泪》、《抉择》、《十面埋伏》都被既改编成电视，也改编为电影。张平说，自己的作品被改编成电影电视，对创作有影响，这种影响是潜移默化的，使你的文学作品更注重情节和悬念，更注重色彩和画面感，使你在不知不觉中汲取了许多影视创作中的长处。

谈起自己的作品大都被改为电影电视，张平说，我想这是现实题材作品的一大特点。好看好读好懂的作品，自然会成为影视改编的热点。当然，能改编为电影电视的作品并不一定是好作品，无法改编为电影电视的作品，也绝不意味着就是不好的作品。有许许多多的优秀的经典作品，确确实实无法改编为影视，即使改编为影视，也很难成功，我个人以为，文学作品改编为影视，对作家来说应是一件大好事。几百万、几千万、甚至上亿人在看你作品改编成的电影电视，比几千、几万读者读你的书，那种影响是无法相比的。

根据莫言作品改编的电影《红高粱》红极一时，电视剧《红树林》正在制作，《白棉花》秋天开机。文学和影视从80年代起已建立起十分密切的联系，它们毕竟是有独立品格的两回事，我这回写《红树林》先写的是剧本，就觉得很累，很不是那么回事，小说的人物说话可以一页，可以一章甚至一本书都是心理描写，但剧本要的是动作，语言要简洁、生活化，我觉得我写不好。所以作家不应该改编自己的小说，要给别人去写。一来自己写的小说总是偏爱，难以取舍，二来写小说要说的话都说完了，改编时很难有新的发挥。而对别人来说，你的小说只是一个模型，提供一些思维的素材，他可以凭自己的理解，发挥自己的想象，该怎么添怎么添，另外删起来也大刀阔斧，一点儿不心痛。

改编也是一种创作，作家们对此大多持宽容的态度。但对于名著，是不可改编的。池莉在谈起电视剧《来来往往》时说，首先，我以为影视艺术和阅读艺术完全是两码事情。再者，我以为金钱交易有它铁的规则，这就是：东西一旦出售，就归购买者所有。基于这两点，我是绝不会要求影视作品忠实于原著的，且不说影视根本就无法忠实于小说（世界上唯有镜子才忠实于眼睛），更因为你出售的就是改编权，人家花钱买去就是要改编的。《来来往往》拍得的确有与众不同的地方。它的镜头是流动的，而不是几个演员被固定在四方形的屏幕上，说一些话剧腔调的对白。《来来往往》的长镜头跟着演员稳稳地流动，同期声录音完全没有刻意回避大都市嘈杂的市声和芜杂的口音，生活因此表现出惊人的真实感。几个主要演员本身就拥有一定的号召力，再加上他们都表演得十分投入和认真，《来来往往》因此就比较地好看了起来。